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榅桲樹陽光

榅桲樹陽光

地區:西班牙
年份:1992
演員:Antonio / López / García / Marina / Moreno / Enrique / Gran
導演:維克多·艾裏斯
簡介:  《溫勃樹陽光》,又名《光之夢》,西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當年的戛納獲評委會獎。    在《十分鍾年華老去》裏,Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時間在影片裏停留的人,所以我對他一直抱有濃厚興趣。    然後看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述,或者說再現、參與了一位畫家——Antonio Lopez創作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結滿果實的溫勃樹。    一棵樹,一個人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個關係。它們是互相依存的,但又有各自的生命,隻是在這部片裏,它們結合到了一起。    導演最基本的手法有兩種,固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋裏,挑選木板,製作畫架。這一係列動作,主要是通過某一角度的固定鏡頭(基本是標準鏡頭吧)拍攝下來,然後在同一機位進行疊化,目的是省略、壓縮了時間。    這種手法貫穿了整部影片,我們可以在後麵看到,比如在後院拍攝的大全景,包括了那棵樹、畫架,它們都在同一畫麵裏經過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭裏,你會看到被導演“留在膠片上的時間”。    這種方法並不難做,但需要耐心,很好的耐心。    除此之外,導演另一個留住時間的方法,就是細致入微地用攝影機觀察畫家的創作過程。從他拿起畫架到後院,選定與溫勃樹的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹上用畫筆塗上標記——等等一係列細致的有條不紊的近景、特寫,捕捉每一個動作和眼神。    這好像也不難辦到,隻要你足夠細致,從容。    創作的一開始,總是充滿激情的,影片的開始,也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲,愉快地調著顏料,你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲,風吹動樹梢的聲音。房子裏工人在裝修,收音機裏傳來新聞,火車穿過原野,太陽在雲層裏略過。這一係列素材在Victor Erice的片子裏,都是以相當自然的麵目呈現。它隻表現了一種東西,就是生活。    影片接下來的段落,是漫長的、甚至有些無趣地創作過程,時間一天天過去,畫布上的樹葉和果實慢慢增加著,畫家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫,一聊就是好十幾分鍾。攝影機完全紀錄下來這些閑話,鏡頭裏全是自然得到有些“簡陋”的光線,甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個,切來切去。時間在這些片斷裏,被拉長了,放大了,觀眾體味到細膩,也體味到了乏味。導演就是這樣,讓你代入到一部藝術作品誕生的過程。    看著看著,我以為自己真是在看一部紀錄片,裏麵的人物、事件,在導演的耐心和細致下,顯得那麼自然。每件事物都在以自己的節奏,有條不紊地滋長著,包括畫布上的作品,包括在一邊靜靜觀察的攝影機。    十月的馬德裏,光線變幻莫測,畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然後是陰天、暴雨,畫家在經過多天的拉鋸後,決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始,畫素描,這樣就不需要受到天氣的限製。    我不再複述影片內容了,這就像與人談論自己生活一樣,充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹的陽光》展示了一個創作的過程。一個時間的過程,同時也是空間的。因為它包括一個藝術家與環境的互動,這個環境不光包括了那棵溫勃樹,還有他的家人,來訪的朋友,自然風雨,做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機裏播放的戰爭新聞,它與這個後院裏呈現的氛圍格格不入,並顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光,但最後他也沒能成功,隻好改成素描,他說,生活總是這樣,你必須得放棄一些東西。    畫家對著樹,在畫布上創作;而攝影機對著畫家,在膠片上創作。這個意味在結局的畫麵裏表現得更加明顯,這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方。    溫勃樹的果實成熟了,紛紛落地,這幅畫已經很難再繼續下去。畫家把畫架搬到了屋裏,看著上麵的樹;家人和工人們吃著溫勃果,討論著它。導演在影片最後,讓攝影機和溫勃樹出現在同一畫麵裏,機器靜靜對著一顆落下的溫勃果,上麵白色的痕跡,是畫家用顏料畫上的標記。    《溫勃樹陽光》,節奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來的,可能跟你的生活一樣悶。

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